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李健清华演讲:如果不来到这个学校,我可能不会做一个歌手

  李健清华演讲:如果不来到这个学校,我可能不会做一个歌手

  时隔多年,再一次来到(清华)西阶,跟过去已经完全不一样,条件好太多了。15年前,我在这里学过信号与系统(笑声)。当时我无论如何也想不到多年之后我会在这里讲音乐。生活真的是太奇妙了!而且我发现,清华女同学的比例好像高了一点(笑声),人文环境好了很多。尤其是后面站着的朋友,非常辛苦,非常感谢你们,这么热还能过来看我讲演。其实我一小时之前还在游泳,工作人员问:“健哥,你准备得怎么样了?我说我还没准备呢!工作人员就很惊讶。后来我想,我天天都在从事音乐,也不用太准备,因为我觉得我是一个时刻准备着的人(掌声)。

  我还看到很多我歌迷会的朋友。每次他们都是几十公里迢迢赶来(笑声)。(李健向歌迷会打招呼)我突然想,我是不是得重新准备一下我这个稿?因为今天来了很多学琴的人,我还是结合吉他讲起吧。距离我上一次讲演已经26年了,我上一次讲演是在小学的时候(笑声),我记得我的讲演题目是“如何做‘四有’新人(笑声)。今天我要讲“吉他如何创造音乐传奇。我就讲一讲自己的感受吧。

  我从小就喜欢唱歌。有一天,突然觉得,如果能够自弹自唱该有多好。因为那时候有很多关于吉他的电视剧和电影。后来我就选择了一个最便宜的吉他班,40块钱一个月,就去学了。当时,我就有一个想法,我只要会弹唱两首歌就OK了。一首是《大约在冬季》,另一首是《外面的世界》。后来学了一个月的时候,老师都教一些特别偏的歌曲。我记得有一首歌是《兰花草》。大家都听过哈,是一首不需要左手就可以弹唱的歌(笑声)。另一首是《四季歌》,是日本的一首歌。但老师非常会做生意,在初级班要结束的时候,有一天忽然停电了,我也不知道这是他故意的,还是真的停电了。他就点了一支蜡烛,坐在桌子上,用一把古典吉他弹奏了《爱的罗曼史》,这是很多朋友都听过的一首比较通俗易懂的独奏曲。然后,我一下子就被深深吸引了。我觉得,那个比弹唱更吸引我。然后我就又交了15块钱,学下一个班。学了三个月,老师又弹奏了一个更好听的乐曲,我就继续学,继续交更多的钱。后来,因为我表现得不错,弹得也比较好,能够帮老师做一些力所能及的事情,帮老师打扫教室,然后调琴(笑声)我是哈尔滨人,我普通话应该很好,我说的是“调琴(笑声)。在那段时间里,每天都要调60把吉他,所以耳朵变得比较好。然后老师就不收学费了,我就跟老师学得更深。当时已经开始学古典琴了,又带了两个哈尔滨工业大学的学生,来教他们弹最基本的。基本上,这个学费我是拿不到的,都是给老师,顶我向老师学琴的学费。

  最开始,我弹那些和声的时候,并不知道我弹的是哪些音,只知道弹的是哪些功能块,比如说这个是A小和弦,D小和弦。直到后来弹古典琴,我才知道为什么这个小结要弹这个音、这个和声,为什么下个小节就要换和弦。这是古典吉他教给我的。当时在我学琴之前,中学也有音乐课。每次上课,老师没什么事做的时候,都会叫我到前面做一道音乐题。我每次都是以非常荒谬的答案结束问题的。因为对乐理一点都不懂。等学完琴之后,再上音乐课,我就成了全班乐理知识最好的人。因为那时很少有人会用假期的时间学音乐。老师也感到很奇怪。后来他问我,我说我在学吉他。所以我觉得,吉他是一个真正的音乐启蒙者,内地、港台的歌手,包括我在内,百分之八十是在吉他的引领下打开音乐之门的。因为吉他是一个特别好的乐器,它能从最简单的简谱,到五线谱,到和声学,甚至到最难的巴赫的复调音乐,一步一步引领你。

  但是,我们现在有一个误区,认为吉他是流行歌手或是摇滚歌手的一个道具,好像成为了一种装饰品。其实在我看来,吉他真正的价值还是在古典吉他这一部分。世界上有四大乐器:钢琴、小提琴、大提琴和吉他。有的音乐家形容很准确,钢琴是乐器之王嘛!吉他相当于是王子,小提琴是公主。所以吉他有一种独特的魅力在里面。好像在重大比赛中,这四样乐器的获奖者奖金也是最丰厚的。不过我们大多数人都会忽略古典吉他。其实我学琴、做音乐,受益最多的还是在古典吉他那里。从整个中学时代,好像除了学习就是弹琴,所以体育很差。当时体育课也没有什么可以训练的,因为在哈尔滨,冬天的时候基本就以滑冰为主,夏天呢,就是单双杠。所以我们那个时代毕业的同学,除了滑冰很好,另一个就是胸肌比较发达,天天体育课只做这两样。

  中学时候,我是个很用功的人。一路过来,要学习、要高考,所以每天都是在中午午休的时候来弹琴。假期的时候,大概每天会弹4到6个小时,也就没有什么其它的业余活动。来到清华后,我发现很多热爱音乐的朋友很多想法都非常好,也很有音乐天赋,但是缺少的是技术。如果你上大学再学琴的话,严格来讲是比较晚的;如果你要从事音乐的话,是晚了很多。在我入学的时候,有很多摇滚乐团。清华当时,我不知道现在怎么样,有很多长发披肩、穿着皮衣的人(笑声)。当时,九十年代,好像是摇滚乐,尤其是重金属乐非常发达的时候。所以当时玩摇滚乐的人都比较有优越感,尤其是弹电琴的人。像我们弹古典的,或是写民谣的,好像在气势上就不太够。我刚上大学之后也弹了一阵电吉他,后来发现不太适应。因为电吉他弦特别软,而且很细。关键是它还很费钱!为什么呢?要买效果器,还要有电。宿舍经常就没电,太晚就不行(笑声)。后来就放弃了。

  在清华二年级以后,我真正梳理了我在音乐上的一些杂乱无章的技术和知识。我去了清华的合唱团,合唱团里有四个声部,那个和声是特别美妙的。当时有一个高年级的同学被称为“和声器,就是你唱什么他都能和声。后来我们有一次唱越剧,越剧他也能和声(笑声)。他一下就能找到那种3度的关系。半年以后,我也会了,别人一唱,我就能找到高的大3度和小3度。由于是唱男高音的,下3度找不到。后来又去特意学了一下男低音声部。这个对一个流行歌手来说很重要。以至于我在水木年华开始的时候,唱和声是不用额外开支请当时的“黑鸭子一等专门唱和声的人的,因为自己就可以找到和声。

  另外一个在清华很重要的阶段,就是在大二的时候开始了辅修课程。我不知道你们现在有没有。当时就是中国音乐学院和中央音乐学院的老师,就在这里,来教乐理。(我们)学得很系统。有艺术概论,民歌学,一年半的视唱练耳,斯波索宾的和声学,还有基础乐理,曲式分析。学到最难的时候,大概是两年半的时候,我就退出了。因为我是电子系的,电子系的功课实在是太重了,尤其是我刚才提到的在这个房间里学的那个“信号与系统(笑声),还有一门最重的课叫“随机过程(笑声)。这里有电子系的吗?(观众回应:“有!)你看都不敢举手啊(笑声)。真的是学得太累了,我觉得如果不把那个(音乐辅修课)停掉的话,我在电子系就很难毕业了。

  一路学的这些古典音乐,对流行音乐是非常有帮助的。今天我们所有流行音乐的手段,还是在沿用古典音乐的。那有人会问:爵士乐呢?爵士乐受古典音乐家德彪西启发很多,都是由古典音乐过来的。所以我觉得在清华这几年,在技术以及音乐的成长上,清华给我特别多。当时跟合唱团的老师也是有很多分歧的,因为我当时民歌唱得特别好,老师们还是希望我能在民歌的路上走得远一些。但当时我跟后来“水木的卢庚戌他们总在一起,唱一些校园歌曲。学校开始不是很支持,但后来也很理解;然后在流行音乐上从默许到支持。后来我们有了校园歌曲协会,很可惜只举办过一次,之后就解散了。但当时给我印象很深的是,学校的创作气氛非常浓厚。那时已经成名的比我们年长一些的,像高晓松啊、老狼啊,包括郑钧等,也经常来学校;也来过这里。来表演,给我们这些热爱音乐的人很多鼓励。我记得九四年吧,就在隔壁的大礼堂,当时《同桌的你》刚刚流行,然后老狼在上面唱歌。记得当时天很热,我还穿着一件很厚的绿衣服,好像是什么“宜而爽之类的牌子吧(笑声)。老狼上场的时候,下面掌声如雷,我很羡慕。我想,要是有一天我像老狼这样就好了:站在舞台上能够歌唱(如雷的掌声)。多年以后跟老狼说过这个事儿,老狼笑呵呵地就拍了我一下,说:“你可以呀。但我不知道是什么意思(笑声)。

  现在,我坐在这里,逐渐梳理我这些记忆的片段,特别美好。但当时在清华的时候,真的是在学习上很累,就想尽快毕业,过一种没有考试的生活(笑声)。后来毕业之后,我和我的一些同学每年到1月份、6月份就有点不太舒服(笑声),也常常做噩梦(笑声)。几个月前我还梦到有人说:李健,你要参加高考了。我说我都从清华毕业了,怎么还要参加高考呢?他说:对不起,那个不算(笑声)。后来发现,我们班学习最好的那些人也会做这样的梦,我就安心了一些。

  毕业的时候,有人说,如果在清华不考试的话,很多人愿意在这儿生活一辈子。我能够理解这种美好校园的感觉。当歌手之后,也有人采访我,问清华对我音乐创作的影响。我想一想,说:如果不来到这个学校,我可能不会做一个歌手。恰恰是这样一个理工科院校,当它的人文气息出现的时候,就会特别吸引人。当年我们上学的时候,有太多人文的协会,比方说有诗社,有古典音乐学会,还有吉他协会、国标舞协会等。昨晚在跟美术圈的一些朋友聚会的时候,我又想到,我可能是比其他的同学有一些额外的收获。九六年的时候,我在清华北门的民房里住了一个夏天,正好遇到了一些流浪的诗人和画家,从圆明园搬到了清华北门。他们的说话方式、生活方式和作品,都给了我不太一样的感觉。也是从那个时候开始,我有一些去创作的冲动。我看到了他们的诗歌和油画作品后,发现原来还有另一种思维方式的存在。这对于我来讲是有吸引力的。我在中学的时候,很不喜欢语文,语文成绩也很差。我记得考试第一道题总是要找出字音型全对的一组,没有一次对的时候(笑声)。但九六年时,我突然发现,我是喜欢语文的,我只不过是不喜欢曾经学的那些文章而已。我喜欢看《梵高传》,看《麦田守望者》,后来看博尔赫斯的作品。那些真的给了我很多人文上的鼓励。后来我写了一首歌叫《风吹麦浪》,其实是在写这一阶段的记忆。

  在清华的这几年,是我真正成长的阶段。在中学,你是不自由的,是完全被动的,因为你要高考;家人会照顾你,你的生活是受到约束的。来清华之后,首先你要自己支配你的这些钱。开始前两年我总是控制不好,一半时间钱就花没了(笑声)。又不愿意向家里要钱。所以,后来也去外面酒吧唱歌;做过一些勤工俭学的事情。我记得五年级的时候,我已经有一万块钱了,觉得已经很富有了,就经常请同学喝汽水(笑声)。我喜欢游泳,就买各种高级的游泳镜。当时是很快乐的。

  大学中,你的生活是很独立的,但你也会遇到情感上的挣扎。你不可避免地要考虑到“恋爱这两个字。在清华恋爱又很特殊(笑声)。我不需要赘述太多;有时候是无计可施(笑声和掌声)。隔壁的北大呢,北大的女同学又很骄傲。我们也很骄傲,所以我们就不去(笑声)。所以后来在创作当中就写了很多幻想(笑声)。孤独导致幻想,幻想导致创作,这是这么多年来都没有变的一个道理。当时很多学长都劝我。说你应该多谈恋爱,这样你才能有创作;你不忧伤怎么能有创作(笑声)?当时也不知道为什么有很多校园歌手莫名地目光忧郁(笑声),经常沉思。我有一个学长也写歌,经常说一些很有哲理的话。有一天他把我叫到他面前,说:“李健,你不能再这样下去了。我说我怎么了。他说:“你老唱一些谭咏麟他们的作品,你为什么不去唱更有深度的呢?我就问,什么是有深度的歌曲。他说:“你应该多唱唱罗大佑,唱唱Beatles,就是甲壳虫。我说:“我听过他们唱,但我觉得他们唱功不行。当时我对音乐的理解很长一段时间是停留在技巧上。他非常生气。我记得当时他是在喝一瓶啤酒,然后他就“啪地把酒瓶放到桌上,很愤怒地说:“你是一棵好苗子,你不能再这样了!(笑声)当时给我吓了一跳。因为清华有一个传统,即使你唱得再好,弹得再好,面对学长的时候,你都要很听他的话。一直是这样。当年我比很多年级比我高的人唱得好、弹得好,但我依然对他们毕恭毕敬。他这个话给了我很大震动。后来我就真正开始去听他说的这些人的音乐。的确为我打开了另一扇窗。

  其实我在音乐上的成长经历特别能够反映当今的乐坛。你能理解为什么网络歌曲能那么流行,你能理解为什么小孩儿爱听港台歌曲,也有很多农民工拿着声音巨大的手机听音乐。因为我就是这么过来的;我也是从港台歌曲听起。因为港台歌曲最简单、最直接,跟人身体上的感觉是最相近的。你喜欢音乐一定是从港台歌曲开始的。那很多网络歌曲现在做得比港台歌曲更贴近你。比如说,说得专业一点,你可以测试一下,所有的流行歌曲的速度基本是每分钟80到90;跟你的心跳是一样的。包括最流行的周杰伦的《双节棍》,它的律动也是你的心跳速度,只不过他多唱了一些16分音符。这个规律是非常明显的。我第一次听甲壳虫的《Yesterday》的时候,是很失望的,我觉得怎么能唱歌连颤音都没有呢(笑声)?就是唱得太随意、太不讲究。但是,那个师兄跟我说完之后,隔了一段时间,我再听《Yesterday》时,是感动得热泪盈眶。从那以后,我基本上就很少听港台歌曲了。听罗大佑和甲壳虫给我打开了特别好的一扇门,它告诉我,音乐最重要的是简单与真诚。可能只有一个淡淡的弦乐和吉他,它的讲述也可能非常的简单,即使是一个中学生也能看懂所有的歌词。三年级以后,我就听了很多那样的好的音乐。

  在学习辅修课组后,我又开始听古典音乐。我最初对古典音乐都是敬而远之的,认为古典音乐就是理查德?克莱德曼(的作品)那样的东西。当时我们有很多同学愿意听肖邦啊、舒曼啊,包括更深一些的斯特拉文斯基一这样的人,我总觉得他们在附庸风雅。但真正有一天,你学音乐,你听得多了的时候,你才能够欣赏古典音乐。到今天为止,我每天听的音乐有一半以上都是古典音乐。因为它是所有音乐的一个源泉,是海洋;所有的音乐类型都和它有关。比如说甲壳虫,他们只不过是用吉他来演绎古典音乐。如果你用其他的乐器来代替吉他,比如用小提琴,它基本上就是古典音乐。我当歌手之后,面对很多情况,也开始疑惑:为什么有那么好听的音乐,很多人都不听,而去听其他的音乐?但现在想一想,我也是那样过来的。我现在再听小时候的那些歌曲,除了有一些情结,很难再得到音乐上的感动。

  音乐就像人一样,一定会有一个成长期。你责怪一个人审美是没有意义的。因为像我这样在音乐上花费这么多精力的人是少数的,没有代表性。作为一个歌手,你既要考虑公司利益,提高唱片销量,又要有一点坚持,就是希望你的音乐能引领大众,有一天他们能欣赏你的音乐。就像我8年前写得这首《传奇》一样,是一首特别不起眼的歌曲,但今天恰恰成为卡拉OK中很多人唱的歌。我觉得这可能就是坚持的一个结果。绝大部分事情都不是立竿见影的,就像我当年在大学里面写了很多歌,我会经常问我的同学:“你听我这个旋律怎么样?同学心情好的时候,会说:“还行;还挺好。心情不好的时候,他们有时会问:“李健,你写这些有什么用啊?当时我也很迷惘:我天天写这些旋律有什么用啊?他们说:你写这些能够出国吗(笑声),能卖钱吗?我困惑了那么一阵,后来也就好了。我是一个容易敏感,但也能很快把不好情绪忘掉的人。我当时是因为热爱。你做的很多事情在当时看来也许是没有用的,它不是立刻就能给你换来名和利的,但它一定在潜在地慢慢培养你。我觉得音乐是弥漫的,很随机的,但它也是很公正的。比如说我新唱片的一首歌里面,有两段旋律就是十几年前创作的。它就像有生命的精灵一样,潜伏在某个角落,在你需要的时候,它可能出现、成长,然后帮助你。

  兴趣是最大的一个引导者。说实话,我并不是特别热爱也不太适应这个行业,因为歌手很多时候做的事情,与音乐是没有关系的。但是,我总在说,我是少数的很幸运的人之一:靠自己的爱好为生,并且把自己也养活得挺好,也有很多喜欢我音乐的朋友,在做音乐的时候很自由,你的每一个音乐想法都能得到实现。这就已经很幸运了。比如说,我想请两三个弹吉他最好的人来帮我录音,可以做到;想和中国爱乐乐团来合作,公司也会支持。我觉得这就够了,这就已经很自由了。所以,再做一些额外的我也能接受,慢慢地去适应。如果换成几年前,我在这里作讲座,我面对摄像机的时候还是不太行,一定会中间停掉;有思维卡住的时候。我第一次当歌手,我和小卢上一个节目,好像是说“大家好,我们是水木年华,就这一句话我们不知道说了多少遍。后来我再看当时的录像,发现自己的目光都已经呆了,好像已经都有点对眼了(笑声)。就是完全不适应。我和其他的歌手不同,比如说沙宝亮、杨坤,他们是在酒吧里、歌厅里经过了长时间的打拼,都有很丰富的舞台经验,能够很从容地面对陌生人,面对观众。但是我没有。我大学毕业之后,做了三年网络工程师,忽然有一天就上场了,就要说“大家好,欢迎大家收看Channel[V](李健摆出V的手势,听众笑)这样的东西,就要花很多时间去适应。而且我是一个没有表现欲望的人,以前我上场,都会想赶紧唱完赶紧走,甚至有时候都抢拍(笑声)。但是今天就好很多。前天我在南京演出的时候,甚至跃跃欲试,想怎么还没到我呢。你是有转变的,你现在愿意上台,享受舞台的空间,即使音响很不好,你也能够尽量把声音控制得好一些。

  所以说,这个行业涉及到很多因素,你光热爱音乐是不够的。但也有另例:你的歌唱得很一般,但你很会表演,也可以很成功。而且,乐坛有很多这样的人,老百姓也都认识。(说他们)唱得好呢,不算太好;你说唱得差呢,比普通人还好一点。我记得两年前跟谭咏麟吃饭的时候,因为他是我小时候的一个偶像,他跟我说:“李健我告诉你,什么行业都有规律,惟有咱们这个娱乐圈是没有规律的。这是我总结出来的一个规律(笑声)。今天想来,更是这样。我觉得今天包括电影、电视剧在内的整个娱乐圈,已经像一辆疯狂的赛车,不知道开向哪里。以前你可能觉得它还有一个方向,但今天它已经没有太多方向了。你以前唱得非常好,有才华,基本上做很多宣传,这歌就差不多能够传唱、能够火。可是今天,即使有那么多成功的唱片公司的老板,那么多资深的媒体,也没有一个人能够预测一首歌的命运!

  我想,可能是因为计算机的发展,因为CPU的速度,导致了今天所有行业的改变。人们的选择性太大了:你不识谱也可以做音乐人,也可以编曲,因为你在电脑上做的仅仅是粘贴与剪切的工作。你也可以不知道每个乐手拉什么音,在电脑上都可以实现完成。这样有好处,但也有很多弊端,就是出现了太多不够好的歌曲。手机铃声也是一个问题:它以极大的速度创造了财富,传播了歌曲,但也让一些好的歌曲戛然而止,没有什么出路。所以事情都是有两面性的。

  为什么到今天为止,仍存在很多有才能、然后依然执着着坚持做音乐的人?还是因为热爱!我身边有很多朋友是跟我一块入行的,或是比我入行还早,可今天还是在为生活而挣扎;在酒吧里面演唱,做巡演,生活上从某种程度来讲是很漂泊很艰苦的。但我总相信其中有一部分人一定会发展得更好。这个时代不太容易让真正出类拔萃的人湮没掉,反而那些可上可下的人,机遇对他们来讲是最重要的。比方说,像窦唯这样的人,包括张亚东这种编曲者,包括王菲,无论在哪个时代,他们都能够出类拔萃。我觉得亚东如果没有王菲,他也能达到今天这个水平。虽然他的技术在今天看来不是最好的,但他的品位和对音色的理解是独到的。很多人,换到今天,去掉某些条件,他依然也够好。

  所以我觉得,如果你觉得你自己足够好,要想一想这个好其实是一个有好几个参数的好。首先,你唱得好。那什么叫唱得好?流行音乐最大的魅力在于特色,而不是声乐那一套。比如说汪峰唱得很好,许巍唱得也很好,但是他们参加歌手大赛可能复赛都进不去。因为你用那种标准,字正腔圆,共鸣很大来要求他们,他们是不符合那个标准的。但流行音乐最大的魅力在于它的特色,歌手特色足够好,比如像朴树这样的,他就能有足够的魅力去吸引你。如果你是一个热爱歌唱的人,你歌唱得特别像周华健,特别像满文军或者是其他人,那这个不叫好,因为你没有属于你自己的独特的音色。

  然后,你唱歌不能有太多的毛病。现在我认为唱歌的最大的毛病就是颤音。大的颤音是非常不好的,小的颤音是允许的,是可取的。你仔细听欧美人唱歌,尤其是乡村音乐,是没有颤音的,是直声唱法。我觉得直声唱法是能够存留最久远的。你现在听JohnDenver也好,那些更老的人也好,是没有颤音的。颤音特别容易过时。我觉得之所以港台那一带,今天还在听齐秦,就是因为齐秦的唱法是最独特、最先进的。他非常直接,不像很多歌手,这个颤音,都颤出一个大2度来。有很多家长领着孩子来让我鉴定一下。“李老师你看这孩子怎么样,能不能当歌星?(笑声)我发现会有很多问题。我前年去当了一天快男评委。说心里话,那一天没有一个唱得好的。因为都有一些毛病。我前两天碰见一个评委,他在今年的一个选秀节目中当评委,也觉得那天没有一个好的。他们学了一些没有必要学的毛病的东西。

  在做音乐上我觉得唱歌是最难的。而现在我们总是强调一个歌手能不能够写,是不是原创。歌手创作是一个锦上添花的东西,你是一个歌手就应该唱得很好。王菲也很少创作,或者说不创作,但到今天为止能唱得那样好,能把嗓音像乐器一样控制的人是非常少数的。唱歌永远是一个低门槛,但是要求非常高的艺术。这么多年过去了,唱得好的人太少了。真正的唱歌是比修养,比意境,而不是说像奥运会那样,更高、更快、更强(笑声和掌声)。

  我有时候碍于朋友面子,不得不去钱柜等地方去看一看、唱一唱。有的时候会感觉很绝望:路过一些房间,总会听到里面发出一些非常痛苦的嗓音(笑声)。每个人好像都被要求这样,因为卡拉OK就是个健身房,它是一个发泄情绪,比高音、竞技的地方,永远都是以《死了都要爱》为结束(笑声)。唱得非常高的人,或者是自我感觉唱得非常好的人,总会唱一些反串的东西。卡拉OK是日本人发明的,从某种程度来讲,它娱乐了大众,但也影响了音乐的进步。因为卡拉OK是一个能够让唱得好的人唱得不太好,唱得差的人提升很多的地方。因为它有巨大的混响,它那个麦克风混响之后会掩盖很多细节。所以导致很多影视明星唱完卡拉OK之后觉得你们歌坛没什么,你看我唱得也很好。但是每一次进到棚里一录音,又很生气,说你这是什么条件(笑声),怎么音响这么差?这就是一个误解。我记得当时羽泉吧,好像帮影视演员录音的时候就听他们说“你们这做伴奏带的地方太差。他们认为这个录音棚是做伴奏带的地方。

  其实真正唱好歌是一件特别难的事情。另外如果你热爱创作的话,创作是在另一个领域里,是一个给你加分,但并不强求的事情。我以前创作过,我太了解每一个人创作所经历的过程。从最简单的模仿一些港台歌曲到追求一些奇怪的和声,好像一首歌里如果没有写降Mi升Fa会觉得太没意思,就一定要写一个特别复杂的,然后转了好几个调,还有离调。但后来发现那样并不行。那就是你的一个阶段:你要追求技巧,然后显得与众不同。

  真正好的作品应该是平实的、朴素的,娓娓道来,每一次听都会有不同的感动。我觉得这样的音乐才是真正好的音乐。今天有那么多的音乐,有R&B,有Hip-Hop,但在我眼里只有那些简单的、真诚的、能够感动你的,才算得上是好的音乐。不过这样的音乐往往是最难最难(做出)的。无论你是天皇巨星也好,天后也好,还是一个包括在座各位这样的大学生也好,你拿起一把吉他,或是坐在钢琴前,弹唱一首歌,你所有的水平就一览无余,就像一张白纸一样。

  很多真正唱得好的人,或者是对音乐有自信的人,不太愿意把编曲和配器做得特别复杂。你听很多好的欧美的音乐,它们的伴奏非常的少。你听Coldplay,还有AliciaKeys、NorahJones,NorahJones是最明显的,就三四样乐器,还是同期录音,同时来演奏。我觉得她是简约之美做得最好的。弹吉它的人知道,很多时候我们要扫弦,这一扫弦下来有好几个跟音出来,比如C和弦,中音和高音的Dou都有。但我看NorahJones弹琴的时候,当贝斯手弹出Dou的时候,钢琴手一定要避开那个音,在乐理上基本形成了像古典音乐一样严格的四部和声,非常的严谨。而不像一般的音乐人,包括我以前也是,做《为你而来》的那首歌时,光吉他就录了二十多轨;谁来都录了一个,录完之后就一锅粥,乱七八糟。所以音乐特别像建筑,到最后就是“Lessismore,做很多减法,越来越简单。今天我在这里唠唠叨叨,讲了一大堆,都是些想起来的东西。

  我还得补充一句,这次讲座也要配合新唱片的改版。朋友们如果喜欢就去买(笑声)。因为作为歌手来讲,没必要说我求你了,你去买我的唱片吧。我们的所有目的就是展现给大家。喜不喜欢是你们的事情,你们喜欢才去买。在今天这个时代,如果一张唱片里面你只喜欢一两首歌,你根本没有必要去买它;你去网上Down(Download)一下就OK了。但是如果你喜欢其中很多歌,你可以去买。我也是这样(做)。我只会买特定的几个人的唱片,哪怕是去国外订购更好的版本。唱片现在已经变成一种荣誉了。以前可不是。如果现在谁说,李健我拿着你的唱片、CD,我觉得这是真正喜欢我和理解我,而不是像以前,每一个人都很容易买一张唱片或磁带。

  虽然唱片卖得越来越少,但人们是不会停止对音乐的需要的。所以我们能够做的就是把音乐做得越来越好;尽自己努力做得越来越真诚。抱怨毫无意义。我有时候也有抱怨的情绪,去抱怨这个市场。环境越差,你只有越努力,越逆流而上,才会有好的结果。当人们都抱怨的时候,你不抱怨,你去更努力地、更认真地做音乐,这样才会赢得真正的尊敬,你也会赢得你所谓的市场。仅此而已,谢谢(掌声)。

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关于愿望的名言警句

愿得此身长报国,何须生入玉门关。
————戴叔伦


最聪明的人是最不愿浪费时间的人。
————但丁


只愿说而不愿听,是贪婪的一种形式。
————德谟克利特


最爱发牢骚的人就是没有能力反抗,不会或不愿工作的人。
————高尔基


幽默与严肃互为验石,因为不愿接受善意的玩笑,其中必有疑处,而经不住审度的玩笑也一定是智慧。
————高尔克亚


人们总觉得只有自己的悲哀才是真实的,根本就不愿去体会别人的痛苦。
————古龙


我愿平东海,身沉心不改;大海无平期,我心无绝时。
————顾炎武


往事如烟,那些曾经的记忆在大脑里粘贴,我的世界角角落落都是关于你--也许心还会常常怀念的,想想每天都可以看到你的快乐时光,在没有你的地方我还是离开那关于你的消息--关于你的一切总有一天会忘记,再我们不愿遗忘却被岁月遗忘的未来里,但是生命里始终有你、那是我成长的一部分,永远都不会消失、96、所有的爱,所有的恨,所有大雨里潮湿的回忆,所有的香樟,所有的眼泪和拥抱,所有刻骨铭心的灼热年华、所有繁盛而离散的生命,都在那个夏至未曾到来的夏天一起扑向盛大的死亡、97、命中最美的点缀,看天,看雪,看季节深深的暗影。
————郭敬明


我们只愿在真理的圣坛之前低头,不愿在一世物质的权威之前拜倒。
————郭沫若


与心作斗争是很难的,因为每一个愿望都是以灵魂为代价换来的
————赫拉克利特


有点像那首民歌里面唱的:“我愿做一只小羊,跟在她身旁,我愿每天她拿着皮鞭不断轻轻打在我身上。
————洪晃


有一种男人是非常贱的,喜欢被女人折腾,甚至喜欢被女人打。有点像那首民歌里面唱的:"我愿做一只小羊,跟在她身旁,我愿每天她拿着皮鞭不断轻轻打在我身上。"
————洪晃


愿除了寻求心灵的加深之外,友谊没有别的目的。
————纪伯伦


我宁可做人类中有梦想和有完成梦想的愿望的、最渺小的人,而不愿做一个最伟大的无梦想、无愿望的人。
————纪伯伦


你要想出名而不愿了解世界,就居住在乡村;你要想了解世界而不为人知,那就居住在城市
————科尔顿


科学不能或者不愿影响到自己的民
————科尔莫戈罗夫


他为了得到她费尽心机不择手段,放弃后宫粉黛,佳丽三千,独独只爱她一人,可这么多年的等待和守候仍然换不来片刻的真心相爱。她宁可死,也不愿留在他身边。
————乐小米


我爱有某种丑的美,我爱优雅曼妙的风姿,我爱胜过滔滔雄辩的沉默。我宁可一天十次看到丑。只要其中有闪光、新意和智慧,而不愿在一个月里看见一次灵魂空虚的渺小的美。
————雷哈尼

安能推眉折腰事权贵,使我不得开心颜。出自:唐·李白《梦游天姥吟留别》不愿俯首低眉侍奉权贵而使自己曲心抑志,郁郁寡欢。
————李白


松柏本孤直,难为桃李颜。出自:唐·李白《古风三十二首》难为桃李颜:很难具有桃红李白的鲜艳色彩。比喻为人孤傲正直,不愿以诌容媚色取悦权贵。
————李白


我愿意为你,化作卑微的尘埃。甚至,愿做你脚下腐烂的野草,滋润你开出洁白无瑕的花朵。
————李巍


如果能。我愿意为你燃烧成灰烬。甘心甘愿。
————李巍


得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。
————卢照邻


时间,就象海棉里的水,只要愿挤,总还是有的。
————鲁迅


我又愿中国青年只是向上走,不必理会这冷笑和暗箭。
————鲁迅


时间就像海绵里的水,只要愿挤,总还是有的。
————鲁迅


愿中国青年都摆脱冷气,只是向上走,不必听自暴自弃者流的话。能做事的做事,能发声的发声。有一分热,发一分光。就令萤火一般,也可以在黑暗里发一点光,不必等候炬火。
————鲁迅


为了高尚的目标,多大的代价我也愿付出。
————罗曼·罗兰


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中华传统美德的名言

1、孝在于质实,不在于饰貌。桓宽《盐铁论孝养》

2、志士仁人,无求生以害仁,有杀身以成仁。《论语卫灵公》

3、燕雀安知鸿鹄之志哉!《史记陈涉世家》

4、忠言逆耳利于行,良药苦口利于病。《增广贤文》

5、闻过则喜,知过不讳,改过不惮。陆九渊《与傅全美》

6、义以生利,利以丰民。《国语晋语》

7、他山之石,可以攻玉。《诗经-小雅》

8、胜人者有力,自胜者强。《老子》第三十三章

9、修辞立其诚。《周易乾文言》

10、以爱己之心爱人,则尽仁。张载《正蒙中正》

11、义,志以天下为芬。《墨子经说上》

12、生于忧患而死于安乐。《孟子告子下》

13、人谁无过?过而能改,善莫大焉。《左转》

14、事父母,能竭其力。《论语学而》

15、惟仁者能好人,能恶人。《论语里仁》

16、先义而后利者荣,先利而后义者辱。《荀子荣辱》

17、三人行,必有我师焉,则其善者而从之,其不善者而改之。《论语-述而》

18、有朋自远方来,不亦乐乎?《论语学而》

19、士不可以不弘毅,任重而道远。《论语秦伯》

20、谁言寸草心,报得三春晖。孟郊《游子吟》

21、兄弟敦和睦,朋友笃诚信。陈子昂《座右铭》

22、天时不如地利,地利不如人和。《孟子公孙丑下》

23、以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。《旧唐书魏征列传》

24、言者无罪,闻者足戒。白居易《与元九书》

25、天行健,君子以自强不息。《周易乾象》

26、以家为家,以乡为乡,以国为国,以天下为天下。《管子牧民》

27、善学者,假人之长以补己之短。《吕氏春秋-用众》

28、义者,心之养也;利者,体之养也。董仲舒《春秋繁露身之养重于义》

29、生亦我所欲也,义亦我所欲也;二者不可得兼,舍生而取义者也。《孟子告子上》

30、失信不立。《左传襄公二十二年》

31、义之法在正我,不在正人。董仲舒《春秋繁露仁义法》

32、无羞恶之心,非人也。《孟子公孙丑上》

33、岁寒,然后知松柏之后凋也。《论语子罕》

34、水至清则无鱼,人至察则无徒。

35、三军可夺帅也,匹夫不可夺志也。《论语子罕》

36、仁者无敌。《孟子梁惠王上》

37、人告之以有过,则喜。《孟子-公孙丑上》

38、人之有德与我也,不可忘也;吾之有德于人也,不可不忘也。《战国策-魏策》

39、仁者寿。《论语雍也》

40、有则改之,无则加勉。朱熹《四书章句集注<论语集注>卷一》

41、与朋友交,言而有信。《论语-学而》

42、人而不仁,如礼何?人而不仁,如乐何?《论语八佾(yì)》

43、与人不求备,检身若不及。《尚书伊训》

44、人不可以无耻,无耻之耻,无耻矣。《孟子尽心上》

45、与人善言,暖于布帛;伤人以言,深于矛戟。 《荀子荣辱》

46、源洁则流清,行端则影直。王勃《上刘右相书》

47、知耻近乎勇。《礼记中庸》

48、知之为知之,不知为不知,是知也。《论语-为政》

49、志不强者智不达。《墨子修身》

50、人必自侮,然后人侮之。《孟子离娄上》

51、人必先自爱也,然后人爱诸;人必先自敬也,然后人敬诸。扬雄《法言-君子》

52、清水出芙蓉,天然去雕饰。李白

53、轻诺必寡信。《老子》

54、君子之交淡若水,小人之交甘若醴。君子淡以亲,小人甘以绝。《庄子山木》

55、宽则得众。《论语阳货》

56、老吾老,以及人之老;幼吾幼,以及人之幼。 《孟子梁惠王上》

57、乐民之乐者,民亦乐其乐; 忧民之忧者,民亦忧其忧。《孟子梁惠王下》

58、乐人之乐,人亦乐其乐;忧人之忧,人亦忧其忧。白居易

59、礼之用,和为贵。《论语学而》

60、临患不忘国,忠也。《左传昭公元年》

61、临难毋苟免。《礼记曲礼上》

62、满招损,谦受益。《尚书》

63、过而不能知,是不智也;知而不能改,是不勇也。李觏《易论第九》

64、海不辞水,故能成其大;山不辞土石,故能成其高。《管子》

65、和以处众,宽以接下,恕以待人,君子人也。林逋《省心录》

66、会当凌绝顶,一览众山小。杜甫《望岳》

67、己所不欲,勿施于人。《论语-颜渊》

68、记己有耻。《论语子路》

69、家必自毁,而后人毁之。《孟子离娄上》

70、见利思义。《论语宪问》

71、见善则迁,见过则改。《周易》

72、捐躯赴国难,视死忽如归。曹植《白马篇》

73、君子坦荡荡,小人长戚戚。《论语-述而》

74、不自见故明,不自是故彰,不自伐故有功,不自矜故长。《老子》

75、朝闻道,夕死可矣。《论语里仁》

76、诚者,天之道也;诚之者,人之道也。《礼记-中庸》

77、尺有所短,寸有所长。屈原《卜居》

78、出淤泥而不染,濯清涟而不妖。周敦颐《爱莲说》

79、单者易折,众则难摧。崔鸿《三十国春秋西秦录》

80、独柯不成树,独树不成林。北朝乐府民歌

81、多行不义必自毙。《左传隐公元年》

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韦唯的名言

不管面临多大压力,不管外界因素对我有多大冲击,我的信念始终没变。人如果连这一点执着精神都没有,生存还有什么意义?

假如音乐是美酒的话,那就让我们共同畅饮吧,就象共同享受我们如歌的人生。

我的做法在当今占很大比例的‘中庸之道’的文化环境中,还是受挺大的冲击。我不能勉强做人,我的音乐和为人一直都是这样,成也萧何,败也萧何。

在我的歌迷心中,我已经不是我,我是属于他们的人,是他们的女儿,是他们的女朋友。

身位音乐人,我可能情感强烈些、激情些,大家可以怀疑我,但千万不要因为我,就怀疑生活、怀疑自己的信仰,请大家一定要相信美好、相信爱。

我不是完人,因一支歌就将我神话般看待,我怎么承受得起,我只是代大家唱出了每个人的心愿,没有想标榜自己。

生活不是那么清白的,不是可以当时一下子都能够说清楚的,有时候需要你自己承受的就要自己承受。我们每个人都会有很多很多觉得对自己不公平的事情,如果你要是天天去想那些东西,你一定觉得生活非常的恐怖。

其实越是外表坚强的女人,没人的时候肯定是越脆弱的。

曾经觉得‘你是我羽翼下的风’听上去很美,现在才明白,女人要学会自己独立,不要成为别人的风。

我有三个信念,第一,不把名利放在首位;第二,不把婚姻当成一种手段;第三,做人真诚、友善。

走到今天,能取得这些成绩,无不有真诚在起作用。只要是真诚地对待生活,生活就会真诚地回报你。我要做艺术家,而不是做明星。

坚定的信仰是一个人的内核,不会随风而行,这样的人才有定力。

人需要一种信仰,并不是抽象的信仰。信仰真诚,人格的真诚,感情的真诚,爱的真诚,艺术的真诚。种瓜得瓜,种豆得豆,播种真诚,就会收获真诚。一个人说真话永远不会出问题,而说谎,一句谎言必须用另一句谎言去掩盖。

到世界各地走走是很开眼界的,只要有机会我愿意在世界展示中国的歌唱艺术。但最终我还是要立足国内,因为这是我生长的土壤,我也更喜欢在国内演唱。

人活着很不容易。但是不管多么不容易,人总是要很好地活下去,为了我们的父母,我们的兄弟姐妹,我们的朋友。人与人之间,应多一些爱。

当我完整地从生活中走过来后,我发现:我完整了。我的意思是说,一个人要想成为完整的人,除了得到美好的东西之外,他(她)一定要经受伤害,经受风雨,才能成长,才有和大树一样的年轮。

不仅是用心和嗓子去唱,而且是用身体的每一部分去唱,这样才能够达到忘我,游刃有余,你就可以在音乐的世界里行动:高飞、迅跑、游动....

我认为一个真正的优秀歌手,不能单纯靠别出新裁的包装,主要得靠自己的声音、本色和自己的演唱水平,靠包装是包装不出优秀歌手的。当然,好的包装也能赏心悦目,但我不崇尚包装。

天才、智慧、技术和灵魂,如果全部具备,你会成为一个很伟大的艺术家;如果缺一点或者两点,你可能会很挣钱,也可能会成为很好的匠人,但是你不可能成为一个很好的艺术家。

一提民歌,好象一定要尖嗓子,高嗓子,而低的、粗的往往都推到流行歌曲上去了,这不公平,我追求的一个目标,就是用低嗓子唱好中国的民歌。

别人花钱买专集,又花时间欣赏,就是对你个人的信任和寄托,不能马虎。个人专集的出品多少,我认为不是一个歌手事业成败的标准,我更倾向于最大努力地追求质,而不是量。

长得帅不一定非要去当演员,喜欢唱歌也不一定非要当歌手。男孩子最重要的是内在的涵养,艺术可以作为爱好。


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阿宝的名言
对一个爱唱歌的人来说,能站在舞台上就是幸福。    现在所谓一些原生态都不是一百年前的原生态,我甚至从来不主动说我是原生态歌手,别人这么认为我也不反对,我从来都说自己是一个民间歌手,我是来自民间的,我的唱法是民间唱法。    真正的民歌不改变的话,只是中老年人喜欢,年轻人一旦不喜欢就断代了,中老年人断代了,这些小孩长大之后这个民歌就没人听了。    民歌要随着时代发展,如果还是不发展的话,始终免不了会被淘汰。    我最开始也不是特别纯粹的原生态,唱歌是给人听的。就好像新疆民歌被王洛宾老师改编之后,如果不用普通话演唱也流行不了全国。我只能说是原生态里比较通俗的。    我和那些一夜爆红的年轻人不一样,在成名之前我唱了十多年,什么都经历过,什么场合我都唱过,连红白喜事都唱过,所以如今我红了,就没有那些浮躁,什么名车、名表、名牌我通通不追求,因为我的心态已经和那些年轻爆红的小孩们完全不同,我能把持得住。    我用唱歌的形式,不仅为观众送去欢乐,更能为贫困的孩子们捐校车。我的表演风格一直是贴近老百姓的,也正因为我是草根,才更受到老百姓的喜欢。    我是一个生活中只做减法的人,越简单越好。    直到现在,我没有车,没有I-phone,没有微博,我身上没有名牌,不是我买不起,而是我不喜欢。    我是真正的民间艺人,我唱了十九年,参加过无数次比赛,也让观众认可了我。什么样的歌是好歌,我认为能感动你的歌就是好歌。    只要给我一个好的机会,我就能抓住,让很多听众喜欢上我。
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描写思念情人的诗句 思念情人的句子
描写思念情人的诗句 思念情人的句子

海上生明月,天涯共此时.情人怨遥夜,竟夕起相思.

灭烛怜光满,披衣觉露滋.不堪盈手赠,还寝梦佳期.

来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟.梦为远别啼难唤,

书被催成墨未浓.蜡照半笼金翡翠,麝香微度绣芙蓉.

刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却、人间无数。

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情,曾为系归舟。碧野朱桥当日事,人不见,水空流。

韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪,流不尽,许多愁。

问世间,情是何物?直教生死相许。天南地北双飞客,老翅儿几回寒暑。

欢乐趣,离别苦,就中更有痴儿女。君应有语,渺万里层云,千山瑞雪,只影向谁去?

横汾路,寂寞当年萧鼓。荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及,山鬼暗啼风雨。

天也妒,未信与,莺儿燕子俱黄土。千秋万古,为留待骚人,狂歌痛饮,来访雁丘处。

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自飘零水自流, 一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

相见时难别亦难,东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。

飒飒东风细雨来,

芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入,

玉虎牵丝汲井回( 人生感悟)。

贾氏窥帘韩掾少,

宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发,

一寸相思一寸灰。

红豆声南国,春来发几枝

愿君多采撷,此物最相思

雎(诗经 周南)

关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。 参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,

寤寐求之。求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。 参差荇菜,左右采之。

窈窕淑女,琴瑟友之。参差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,钟鼓乐之。

蒹葭(诗经 秦风)

蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。

溯洄从之,道阻且长;溯游从之,宛在水中央。

蒹葭萋萋,白露未晰。所谓伊人,在水之湄。

溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。

蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之泗。

溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛

上邪(汉乐府民歌)

上邪! 我欲与君相知,长命无绝衰。山无陵,江水为竭,

冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!

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关于亲情的名言,有关亲情的名言警句

1、要知父母恩,怀里抱儿孙。 ——谚语

2、在历史的长河中,有一颗星星永远闪亮,那便是亲情。

3、父母和子女,是彼此赠与的最佳礼物。——维斯冠

4、母爱是一种巨大的火焰。 ——罗曼·罗兰

5、谁言寸草心,报得三春晖。 ——孟郊

6、世界上有一种最动听的声音,那便是母亲的呼唤。——但丁

7、慈母的胳膊是慈爱构成的,孩子睡在里面怎能不甜?——雨果

8、凡为父母的,莫不爱其子。——陈宏谋

9、儿女抱在身,方知父母恩。——老挝

10、白头老母遮门啼,挽断衫袖留不止。——唐代文学家韩愈

11、暗中时滴思亲泪,只恐思儿泪更多。——倪瑞璿

12、慈母的胳膊是慈爱构成的,孩子睡在里面怎能不甜?

13、不当家不知柴米贵,不养子不知父母恩。 ——谚语

14、从小不知老娘亲,育儿才知报娘恩。 ——谚语

15、妈妈你在哪儿,哪儿就是最快乐的地方。——英国

16、世界上一切其他都是假的,空的,唯有母亲才是真的,永恒的,不灭的。——印度

17、慈母的胳膊是慈爱构成的,孩子睡在里面怎能不甜。——雨果

18、人的嘴唇所能发出的最甜美的字眼,就是母亲,最美好的呼唤,就是妈妈。——纪伯伦

19、父子不信,则家道不睦。 ——武则天

20、舒适,是一个家庭的自我标榜。 ——英语

21、投我以桃,报之以李。——《诗经·大雅·抑》

22、结交在相知,骨肉何必亲。——汉乐府民歌《箜篌谣》

23、投我以木瓜,报之以琼琚。——《诗经·卫风·木瓜》

24、母亲的低语总是甜蜜的。——英国谚语

25、母爱是多么强烈、自私、狂热地占据我们整个心灵的感情。——邓肯

26、女人固然是脆弱的,母亲却是坚强的。

27、不要让亲情在熙熙攘攘的现代社会变革中越来越脆弱。

28、孝为百行首,诗书不胜录。富贵与贫贱,俱可追芳躅。若不尽孝道,何以分人畜?

29、在孩子的嘴上和心中,母亲就是上帝——萨克雷

30、一间茅屋何所值?父母之乡去不得。——唐代诗人王建

31、我们有谁看到从别人处所受的恩惠有比子女从父母处所受的恩惠更多呢?——色诺芬

32、谁拒绝父母对自己的训导,谁就首先失去了做人的机会。——哈吉·阿布巴卡·伊芒

33、世界上有一种最美丽的声音,那便是母亲的呼唤。——但丁

34、世界上的一切光荣和骄傲,都来自母亲。——高尔基

35、母亲在家事事顺。——阿尔科特

36、母子之情是世界上最神圣的情感。——大仲马

37、父母者,人之本也。——司马迁《史记》

38、父子不信,则家道不睦。——武则天

39、骨肉之间,多一分浑厚,便多留一分亲情,是非上不必太明。——黄宗羲

40、孩子是母亲的生命之锚。——萦福克勒斯

41、昏黄中感应父亲的关心,缓缓的风儿撩起窗纱;恍惚中听到母亲的丁宁,轻柔的雨儿爬上窗台。

42、母爱是世间最伟大的力量。——米尔

43、人春才七日,离家已二年。人归落雁后,思发在花前。——薛道衡《人日思归》

44、没有母亲,何谓家庭?——艾·霍桑

45、没有无私的,自我牺牲的母爱的帮助,孩子的心灵将是一片荒漠。——英国

46、母爱只有做母亲的才知道。——沃·蒙塔古

47、母亲的低语总是甜蜜的。——英国

48、父母在,不远游,游必有方。——孔子

49、慈母的胳膊是慈爱构成的,孩子睡在里面怎能不甜。——雨果

50、亲情,不论何时,不论何地,她都将永久陪同着你。

51、爱亲者,不敢恶于人;敬亲者,不敢慢于人。——《孝经》

52、亲人帮亲人,无亲来帮愁煞人——英国谚语

53、回到父母身旁,看着儿时的照片,更觉得往事如昔,光阴似箭。但愿我们能多花时间陪陪最爱的亲人。——陈雨黎

54、激情,友情,亲情我们之间无所不有,却唯独没有爱情。——张爱玲

55、家庭的基础无疑是父母对其新生儿女具有特殊的情感。——罗素

56、妈妈你在哪儿,哪儿就是最快乐的地方。——英国

57、没有比巴格达城更美丽,没有比母亲更可信赖。——伊拉克谚语

58、没有父母的爱培养出来的人,往往是有缺陷的人。——马卡连柯

59、女人固然是脆弱的,母亲却是坚强的。——法国

60、亲情名言不养儿不知父母恩。——比沏

61、亲人帮亲人,无亲来帮愁煞人。——英国谚语

62、人们听到的最美的声音来自母亲,来自家乡,来自天堂。——威·布朗

63、人最终总要离开母亲。——贺拉斯

64、母亲的心灵是子女的课堂。——比彻

65、孩子是母亲的生命之锚。——萦福克勒斯

66、没有比巴格达城更美丽,没有比母亲更可信赖。——伊拉克谚语

67、全世界的母亲多么的相象!他们的心始终一样。每一个母亲都有一颗极为纯真的赤子之心。——惠特曼

68、亲情是什么?她是第一次的付出,但,又是永久的付出,是一种可以感受责任,而后却将责任变为习惯的无私。

69、父母之恩,水不能溺,火不能灭。

70、亲情是雨,带走烦燥,留下轻凉;亲情是风,吹走忧虑,留下高兴;亲情是太阳,带走黑暗,留下光亮。

71、父子不信,则家道不睦。——武则天

72、人们听到的最美的声音来自母亲,来自家乡,来自天堂。——威·布朗

73、在孩子的嘴上和心中,母亲就是上帝。——英国

74、亲情是成长的摇篮,在她的抚育下,你才能安康成长;亲情是力道的源泉,在她的浇灌下,你才能强健成长。

75、母爱只有做母亲的才知道——沃·蒙塔古

76、亲情是什么?她是思念起始,但,又没有终点,是一种对家的留恋,一种对团圆的渴望。

77、没有比巴格达城更美丽,没有比母亲更可信赖。——伊拉克谚语

78、世界上一切其他都是假的,空的,唯有母亲才是真的,永恒的,不灭的。——印度

79、在孩子的嘴上和心中,母亲就是上帝。

80、女人固然是脆弱的,母亲却是坚强的。——法国

81、当我忧伤时,亲情给我抚慰;当我迟疑时,亲情给了我鼓励;当我欢愉时,亲情给了我祝愿。

82、亲人帮亲人,无亲来帮愁煞人。

83、人们听到的最美的声音来自母亲,来自家乡,来自天堂。——威·布朗

84、稚子牵衣问:归来何太迟?共谁争岁月,赢得鬓边丝?——杜牧《归家》

85、母亲在家事事顺。——阿尔科特

86、世界上有一种最美丽的声音,那便是母亲的呼唤。

87、孩子是母亲的生命之锚。——萦福克勒斯

88、母爱是多么强烈,自私,狂热地占据我们整个心灵的感情。——邓肯

89、亲情是什么?她是一瞬间内心的触动,但又往往是彻底的改变,是一种能改变十个月期望的力量,一种能忘却使命的神奇,是一种渴望平安的永恒。

90、亲情是一股涓涓的细流,给心里带来甜甜的滋养;亲情是一缕轻柔的阳光,让冰冻的心灵无声熔解;亲情是一个静静的港湾,让远航的疲乏烟消云集。

91、亲情如水,使纷繁经过过滤变得纯洁;亲情似火,使平淡通过煅烧日显棱角;亲情是诗,使乏味经过修饰到达一种意境。亲情,生命永久的动力。

92、亲情,是一串挂在颈间的钥匙,翻开的是一扇扇忧伤的门窗。亲情,就在眉眼顾盼间,浅浅的浅笑里,就在我那一首抒情的小曲中。

93、亲情是甜美的乳汁,抚育我们成长;是敞亮的双眸,指引我们前进;是温顺的话语,呵护我们的心灵;是峻厉的责罚,催促我们改错。

94、世界上一切其他都是假的,空的,唯有母亲才是真的,永恒的,不灭的。

95、亲情是长白山顶的积雪,简练却永久;亲情是底格里斯河的流水,温顺却又悠长;亲情是西西里岛的那轮夕照,亲情是美索不达米亚平原的碑文,恍惚却又隽永。

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热爱家乡的名言警句 宁要家乡一培土

当周围是一片凄凉的时候,人就只会关心个人的事情,他的全部快乐都在家庭里,都在狭小的个人利益的圈子里。那时候个人生活中的不幸(疾病、失业等等)就会引向崩溃——-人就没有方法活下去。他要像蜡烛一样的熄灭。没有目的。个人完了,目的也就完了。——《奥斯特洛夫斯基两卷集》

悲歌可以当泣,远望可以当归------汉乐府民歌<<悲歌>>

大江歌罢掉头东,邃密群科济世穷;面壁十年图破壁,难酬蹈海亦英雄。——周恩来:《大江歌罢掉头东》

爱国主义的力量多么伟大呀!在它面前,人的爱生之念,畏苦之情,算得什么呢!在它面前,人本身也算得是甚么呢!——车尔尼雪夫斯基

不能不热爱祖国……但是这种爱不应该消极地满足于现状,而应该是生气勃勃地希望改进现状,……并尽自己的力量来促进这一点。——别林斯基

爱国主义也和其它道德感与信念一样,使人趋于高尚,使他愈来愈能了解并爱好真正美丽的东西,从对于美丽东西的知觉中体验到快乐,并且用尽一切方法使美丽的东西体现在行动中。——凯洛夫:《教育学》

床前明月光,疑是地上霜.举头望明月,低头思故乡------唐.李白<<静夜思>>

共同的事业,共同的斗争,可以使人们产生忍受一切的力量。——《奥斯特洛夫斯基两卷集》

锦城虽乐,不如回故乡;乐园虽好,非久留之地。归去来兮。——华罗庚

锦绣河山收拾好,万民尽作主人翁。——朱德:《寄南征诸将》

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爱情里简单的真心话
爱情里简单的真心话

1.我不后悔跟你做过什么,后悔的是跟你没做过什么。

2.女人有两种,假正经与假不正经,假正经女人招人烦,假不正经女人招人爱。

3.不要吃着碗里的惦记着锅里的,直接抱着锅吃多省心。

4.是金子总会花光的。是镜子总会反光的。

5.不要为旧悲伤浪费新的眼泪。

6.如果有一天我变成流氓,请告诉别人我曾经纯真过。

7.不想当裁缝的厨子不是好司机。

8.所谓惊喜就是你苦苦等的兔子来了,后面却跟着狼。

9.我心眼有点小但不缺,我脾气好但是不是没有。

10.想分手又不分手互相痛苦的解释:你说是烧死舒服,还一枪把你毙了舒服啊?

11.能够流传下来的一定是我们珍爱的,我们珍爱的是我们能够理解的,我们能够理解的东西是教育出来的。

12.我们的虚伪在于我们真的特别希望看到活得比我们好的人活受罪。

13.有一种男人是非常贱的,喜欢被女人折腾,甚至喜欢被女人打。有点像那首民歌里面唱的: 我愿做一只小羊,跟在她身旁,我愿每天她拿着皮鞭不断轻轻打在我身上。

14.感情和友情都是经不起考验的,不要去考验。

15.男人分两截,上半截是修养,下半截是本质,结婚前用上半截,结婚后露下半截。

16.好男人是饭后甜点。

17.忠贞不渝并不比睡5个男人更高尚。

18.爱情是神圣的,有投入,有欢乐,有悲伤,有失望,比谨慎小心过一辈子要值得,因为爱情如果不是生命的一部分,生命本身就要打折扣的。

19.如果你已经知道对方不善于表达,还在那里等着他表达,这是不是有点不太符合逻辑啊?比较拧巴。

20.我从不依赖男人,但我需要男人感悟人生。

21.床上用品应该选用品质好的优等货,包括男人。

22.虽然我名花已有主,希望你敢来松土。

23.不干不净,看着来劲。

24.我们要保存的东西很多,但是青春最不值得花功夫留的,因为根本就留不住。

25.一般男人都不会跟他头一次约会就上床的女人白头到老的,记住这一点,要想暧昧就得把裤腰带再勒紧点儿。

26.不要以脱裤子的速度去结婚。

27.老天是在你的指点下安排的。

28.如果你床上是特别幸福,你就认做保姆吧,估计一般女人到这份上已经没太大出息了。如果不是的话,那就好好教训他一回。

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关于音乐的名言

1、音乐教育不是培养音乐家,首先是培养人。苏霍姆林斯基

2、音乐表达的是无法用语言描述,却又不可能对其保持沉默的东西。维克多雨果

3、音乐是不假任何外力,直接沁人心脾的最纯的感情的火焰;它是从口吸入的空气,它是生命的血管中流通着的血液。【匈】李斯特

4、音乐,是人生最大的快乐;音乐,是生活中的一股清流;首先,是陶冶性情的熔炉。冼星海

5、音乐家必须不断地反身自省,培养自己最内在的东西,以便使它转向外界。 歌德

6、音乐是心灵的迸发。它不象化学那样能进行实验分析。对伟大的音乐来说只有一种真正的特性,那就是感情。 弗德雷里克.柏辽兹

7、移风易俗,莫善于乐。孔子

8、在真正的音乐中,充满了一千种心灵的感受,比言词更好得多。 门德尔松

9、音乐是比一切智慧、一切哲学更高的启示,谁能渗透我音乐的意义,便能超脱寻常人无以自拔的苦难。 贝多芬

10、音乐是建筑在美的基础上面的一种艺术。青主

11、音乐是万德胚胎的源泉。不为音乐所动的人,我必定把他比做木石。假使身充教师而不会唱歌,那简直没有为人师表的资格。 马丁路德

12、在一切艺术中,只有音乐才能产生与广大群众的合作,同时在表达力量上,音乐也是优胜者。恩格斯

13、艺术正如生活那样,它是无穷无尽的。因此枣也不可能有什么能使我们认为还有比本身就是时代的海洋的音乐更美好的东西。 罗曼.罗兰

14、最好是创作出真实情景,而不是照搬。 威尔弟

15、音乐歌颂人们的生活,引导人们走向光明的未来。【苏】普罗科菲耶夫

16、音乐教育并不是音乐家的教育,而首先是人的教育。苏霍姆林斯基

17、音乐语言的真正活动范围就像其他艺术的活动范围一样是没有界限的。【俄】谢洛夫

18、艺术的真正意义在于使人幸福,使人得到鼓舞和力量。 海顿

19、最好的音乐是这种音乐,它能够使最优秀、最有教养的人快乐,特别是使那个在品德和修养上最为卓越的一个人快乐。 柏拉图

20、作曲并不难,但剔除多余的音符却是极为困难的。 勃拉姆斯

21、音乐教育除了非常注重道德和社会目的外,必须把美的东西作为自己的目的来探求,把人教育成美和善的。 柏拉图

22、音乐不只是表达的艺术,它还是能引起激动的艺术。【法】费提斯

23、音乐是思维着的声音。 雨果

24、音乐是比一切智慧、一切哲学更高的启示。 贝多芬

25、音乐常使死亡迟延。 伊索

26、音乐是生活中最美好的一面。恩格斯

27、音乐中含有“美感”,能使人态度娴雅,深思清爽,去野入文,怡然自得,以领略有生之乐。王光祈

28、音乐应当使人类的精神爆发出火花。【德】贝多芬

29、欲改造国民之品质,则诗歌音乐为精神教育之一要件。梁启超

30、真正创作音乐的是人民,作曲家只不过把它们编成曲子而已。格林卡

31、音乐用理想的纽带把人类结合在一起。瓦格纳

32、音乐家的艺术不在于直接描绘形象,而在于把心灵置于这些对象能够在心灵里创造的情绪中去。 卢梭

33、一首我喜爱的乐曲,所传给我的思想和意义是不能用语言表达的。 门德尔松

34、一切伟大的音乐家总是继承着民间音乐所提示的方法和方向做进一步的艺术加工,而不是与它的方向背道而驰;任何天才一旦违背了民间音乐的这种传统,他的作品就会脱离人民,降低价值。马可

35、要留神细听所有的民歌,因为它们是最优美的旋律的宝库,它们会打开你的眼界,使你注意到各种不同的民族性格。舒曼

36、欣赏音乐,需要有辨别音律的耳朵,对于不辨音乐的耳朵说来,最美的音乐也毫无意义。 马克思

37、像诗是词汇的和声一样,音乐是音符的和声;像诗是散文和演说的升华一样,隐约是诗的升华。【英】珀赛尔

38、我在旋律上花费很多功夫。重要的事情不在于旋律的开始,而是把它继续下去,发展成完满的艺术形象。 R.斯特劳斯

39、我愿意是我的作品成为战歌。【波】肖邦

40、我深信:质朴和真实是一切艺术作品的美的原则。 格鲁克

41、我非常热爱音乐。正因为我热爱音乐,我试图让它脱离使它受到抑制的贫乏的传统。音乐是热情洋溢的自由艺术,是室外的艺术,象自然那样无边无际,象风,象天空,象海洋。绝不能把音乐关在屋子里,成为学院派艺术。 德彪西

42、我的科学成就很多是从音乐启发而来的。 爱因斯坦

43、通过与诗的内在联系,音乐获得了新生。 李斯特

44、通过音乐并在音乐中教育我们的孩子(英)海伦.辛普森

45、体操和音乐两个方面并重,才能够成为完全的人格。因为体操能锻炼身体,音乐可以陶冶精神。 柏拉图

46、世界在音乐中得到了完整的再现和表达。它是各种艺术当中第一位的,帝王式的艺术,能够成为音乐那样,则是一切艺术的目的。 叔本华

47、生活的苦难压不垮我,我心中的欢乐不是我个人的,我把欢乐注入音乐,为的是让全世界感到欢乐。莫扎特

48、让自由的艺术和音乐本身美的规律冲破技术的樊篱,给思想和心灵以自由。 海顿

49、民间音乐是在人民的斗争生活中产生的,人们歌唱着它、演奏着它总是有感而发,所表现的感情是真挚的、质朴的。马可

50、一切好的音乐都是为了拨动心弦。蒙泰威尔第51、没有早期音乐教育,干什么事我都会一事无成。 爱因斯坦

52、没有音乐,生命是没有价值的。 尼采

53、没有民族性的音乐是不存在的。实际上,一般认为是全人类的音乐都是具有民族性的。【俄】里姆斯基科萨科夫

54、灵感全然不是漂亮地挥着手,而是如犍牛能竭尽全力工作时的心理状态柴可夫斯基

55、离开了生活和斗争就没有音乐。麦新

56、假如我的音乐只能使人愉快,我很遗憾,我的目的是使人们高尚起来。亨德尔

57、技术只有为高尚的目的服务,才有价值。 舒曼

58、对一个作曲家来说,从他对农民音乐的研究中获得全部益处的方法是什么呢?那就是要完整地吸收农民音乐的语汇,以致达到除这种语汇以外忘掉一切的地步,并把这种语汇作为自己的音乐母语来使用。 巴托克

59、对我来说,音乐是灵魂的完美表现。 舒曼

60、对美的感知和理解是审美教育的核心,是审美的要点。 苏霍姆林斯基

61、当我坐在那架破旧古钢琴旁边的时候,我对最幸福的国王也不羡慕。 海顿

62、不同生活接触,就不能为生活创作。不锻炼自己的人格,无由产生伟大的作品聂耳

63、不爱音乐不配作人,虽然爱音乐,也只能称半个人。只有对音乐倾倒的人,才可完全称作人。黑格尔

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